このアルバムが出たときは、すごいテクニックだーって、めちゃくちゃセンセーショナルだったよ。で、そのうち渡辺香津美とかいろんなギタリストがユニゾンで「運命」を弾いたりしたんだ。寺内タケシさん以降のギタリストは「運命」をみんなギターで弾ける。だけど、やっぱり寺内さんの「運命」はいいんだよ。テクニックとかは香津美だし、総合力でいったら大村憲司。ロックっていったらCHARだし。それでも「運命」を弾かせるとやっぱり寺内さんがいいんだよ。先にやっているから尊敬すべきだ、っていうんじゃなくって心がいいって感じるんだ。何でだろう。
ビートルズの「イエスタデイ」の弦のアレンジもそうなんだよ。「イエスタデイ」に出てくる弦のアレンジって今なお新鮮なんだよね。僕なり、羽田健太郎なりが、もっと上手なアレンジをやったり、弦を惹き出すようなキーでアレンジした作品もあるんだけど、でもやっぱり「イエスタディ」は稚拙だけど、あのオリジナルの弦アレンジが一番いいんだよ。オリジナルの勝利だね。これは音楽の不思議だな。
でも、ロバート・ジョンソンの「クロス・ロード」は、エリック・クラプトンバージョンの方が一般的になっちゃった。クラプトンがもう自分のものにしちゃったからね。だから俺なんかは、クラプトンの方がしびれるもん。クラプトン以降はみんなあのソロができるんだ。CHARが弾いても俺はやっぱりクラプトンの方がいいと思うんだよね。逆にCHARの「スモーキー」をクラプトンが気に入って弾いたとしても、CHARの方がいいと思うよ。残念ながら日本人はまだまだ引っ込み思案だからなかなかこういう機会はないよね。せめて、自分だけはやってみようと思って、マサちゃんズでニューヨークに行った時とか、PONTA BOXでモントリーに行った時とかにチャレンジしたんだけど、ちゃんと受けるんだよ。日本人なのによくやっているとか、そういうことじゃなくて。いいか悪いかってことで。日本人ももっともっと世界にアピールしていくといいと思うんだ。
でも、なぜ、オリジナルをいいって感じるのか。この答えはまだ見つかっていないんだ。いいものはいいと思える心を持ち続けようと思うし、その感覚があるうちは自分は大丈夫だって思う。いいものをいいと感じられることに幸せを感じるけど、学術的にというか美学的な観点でどうしてオリジナルがいいと思うのか、サブな問題だけど、知りたいな。できれば人に説明できるほどになりたいな。
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2004/2/12 佐山雅弘
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