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 この「オリジナル・エレクトリック・ブルース」は、そんなＴボーンのインペリアルでの録音の中から選りすぐりの２０曲を収録したベスト。「モダン・ブルース・ギターの父」で「おお、Ｔボーンってカッコイイなぁ。シブイなぁ」と感動した人も、あまりピンとこなかった人も、このアルバムを聴けばＴボーンの魅力の、より真髄の部分に迫れるんじゃないだろうか。いや、この際「モダン・ブルース・ギターの父」を持ってなくても、このアルバムを聴いてＴボーンのカッコ良さに初めてシビレても、何らおかしくはない。 一言で言えばダイレクト。もう一言付け足せば「よりブルージー」ということになろうか。とにかくＴボーンのギター・プレイのカッコ良さ、ソウルフルに進化したヴォーカルの味わい深さが、ジャジーで奥ゆかしいキャピトル時代のサウンドとはまた違った、程良く泥臭いＲ＆Ｂバンド・サウンドで楽しめる。 Ｔボーンの作風が、ジャズからＲ＆Ｂにシフトした背景には、都市部の黒人人口が増加してきたことによって、彼ら対象のマーケットが急成長してきたこと。結果として”黒人社会の新しい流行音楽”として、よりリズム面が強調され、リフや進行が単純化されたＲ＆Ｂが台頭したことも大きいが、元よりＴボーンは３０年代に出身地のテキサスでマ・レイニーや、アイダ・コックスといったシンガー達（彼女達は、いわゆるフルバンドをバックに唄う”クラシック・ブルース”の歌手であるが、北部や中西部で活躍したシンガー達のようなジャズ的な歌唱よりも、より泥臭いシンプルな歌唱と演奏で、南部一帯を沸かせていた）の伴奏を通じて、Ｒ＆Ｂの大本となるバンド・ブルースのフィーリングは十分に掴んでいたし、Ｔボーンの影響下にあった地元テキサスのギタリスト達は、一足早くフルバンドで豪快にスイングするジャンプ・ブルースをテキサス近辺で流行させてもいた。 だからＴボーンがＲ＆Ｂに素早く手を出したのは、ある意味自然な流れであったし、必然でもあった。もしかしたらヒューストン辺りでジャンプ・サウンドをブイブイ言わせていた連中のレコードを聴いて「ふふん、オレならもっと上手くやれるぜ」と、思っていたかも知れない。 実際にこのアルバムでのＴボーンは、水を得た魚の如く自由にギターを弾きまくり、実に伸び伸びと唄っている。それまでどこかにしまいこみ、ふとした時に小出しにしていた南部人気質が、ウエスト・コーストの手練れのブルースマン達がガッツリとバックアップする硬派なサウンドと、すこぶるゴキゲンなグルーヴに煽られて炸裂したかのような、そんな演奏を聴くと「ああ、Ｂ．Ｂ．キングやそのへんの世代のギタリスト達が衝撃を受けた演奏ってのは”コレ”なんだな」と、思わず感動が込み上げてくる。キャピトル盤の「開脚背中弾き」のポーズは、コッチの音の方が、何だかしっくりくるよーな気がするのはもしかして私だけ？ ともあれ、キャピトル時代の演奏には、”小出し”の奥ゆかしさの美学があって、それはそれでタマラン味わいであり、インペリアル時代の演奏の”炸裂”のもまたいい。どっちも偉大なる「モダン・ブルースの父」Ｔボーンの本質であり、真髄なんだなぁ。ハッキリと言えるのは、Ｔボーンという人の音楽はとっても深いってことですよ。
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